好多年不再读游记。一天，和佐思佑想一起温习语文课本，重读《小石潭记》，唤醒昏睡多年忘记的事：好游记是收纳作者浮云之慨碎沙之叹最好的办法，就买下本书。

    是好书。问题不在于是不是可以跟随作者游历瑞士，而是它能分享那一地鸡毛的发现和感喟。

    游记还是挥霍的一种绝妙容器。挥霍语词，句子，句法，书面语，生僻词组乃至无从出发亦无从抵达的某个句群——它们像梦里的蚁阵，豪气有，渺小更甚。它们的存在不及时捕捉，瞬间即逝如烟花，如拂晓。一现如昙。

    “我正造梦，车厢却如念珠，流转间稍一顿挫，已教静止碎作蜃楼。”

    “山势愈来愈险，气温愈来愈低，自客来雪德换车之后，齿轨铁路不再与山势恋战，放弃迂回，直接射入隧道，射入迪伦·马特某篇小说描述的境界：黑暗，黑暗，幽闭，狭窄又庞大的黑暗，教人分不清旅程究竟是向前、向上还是早已向下。”

    “醒来时，东边天上露出一抹潮红的霞光，远处山峰畏寒般抱紧云床；沐浴后，云薄了，天蓝了，仿佛轻轻一敲，便听得见空气脆生生的颤动。”

    “我一面以唇舌摩挲樱桃的肥硕，一面品味‘望峰息心’四个汉字的含义。生活呃生活，你总在人绝望之际才悄悄塞来一张字条大小的希望。”

    ——这些句群、句段乃至“望峰息心”之类的熟语没有山川与脚步的配合恐怕也就只好一辈子缄默无语，从虚无走向虚无。而现在，它们成为火车轮与铁轨的合唱，成为钟楼钟鸣水畔水喧人群人语……当然，它是心悸，或心迹。

    与诗作中的韩博不同，游记里的韩博喜欢将熟语拆开用，俭省之外，也让熟语刷新，岁月在短句里反被抻长，惜字如惜时，刻意放缓放大江山刹那静美，亘古嫣然。

    韩博还喜欢直接用名词拼贴画面：

    “贵远贱近，慕古薄今之游自味蕾始，一座19世纪的木屋，木桌，木椅，浓汤，炸鱼，葡萄美酒，唔，我仿佛面红耳赤变身一位农夫，跨出门槛，便坠入鸡飞狗跳的世界”……

    韩博学过版画？（黄集伟）

    《山川任悠远》 韩博著 上海书店出版社出版