两年前还不懂中文，也从没学过昆曲的日本歌舞伎大师，两年后却能用中文演出《牡丹亭》——

　　两年前还不懂中文，也从没学过昆曲，两年后却能用中文演出经典昆曲《牡丹亭》，这就是被誉为日本“国宝级”歌舞伎大师的坂东玉三郎带给中日观众的惊喜。

　　5月6日至15日，坂东玉三郎与江苏省苏州昆剧院合作，在北京湖广会馆演出10场中日版昆曲《牡丹亭》和歌舞伎《杨贵妃》。全国政协副主席、中国文联主席、中国对外文化交流协会会长孙家正在贺词中指出：“中日版昆曲《牡丹亭》和歌舞伎《杨贵妃》在中国上演意义深远，必将成为中日文化交流的华彩篇章。”

　　在日本，坂东玉三郎可谓家喻户晓。他出生于日本歌舞伎世家之一的守田家族，1957年首次登台，25岁时正式袭名为第五代坂东玉三郎。作为日本歌舞伎最著名的“女形”（男旦）演员，坂东玉三郎出演过许多重要角色。他曾在美国、法国、比利时、英国、奥地利等国举行国际公演，获得广泛赞誉。

　　对于中国戏剧，坂东玉三郎始终怀有一份特殊的感情。他的祖父十三世守田勘弥早在1926年就与访日的中国京剧大师梅兰芳同台演出，守田家族也因此与京剧结缘。坂东玉三郎年少时，便常常听父亲谈起中国京剧和梅兰芳大师，因而深受梅兰芳影响。他不仅在家中挂着梅兰芳的剧照，还阅读了大量与梅兰芳有关的资料。20岁时，父亲问他将来想演什么，坂东玉三郎答道：“除了歌舞伎还想演《杨贵妃》。”虽然当时遭到父亲的教训——“不要随便开大口”，不过他“追寻梅兰芳足迹”的想法从未减退。1987年，坂东玉三郎专程到北京，向梅兰芳之子梅葆玖学习京剧《贵妃醉酒》的台步、甩袖程式，并应用于他后来出演的歌舞伎《玄宗与杨贵妃》中。

　　在学习过程中，坂东玉三郎了解到了京剧和昆曲的深厚渊源，因此对昆曲也产生了浓厚的兴趣。2007年，在中国对外文化交流协会的帮助和安排下，坂东玉三郎到苏州观看昆曲《牡丹亭》，并开始向昆曲名家张继青学习杜丽娘一角的表演技巧。

　　昆曲的表演难度很大，对于不懂中文、从没学过昆曲的坂东玉三郎来说尤其如此。为此，张继青亲自灌录了唱词和念白，寄到日本让坂东玉三郎学习。坂东玉三郎采用注音法进行记忆，并对照张继青的口型反复练习。剧组的中国翻译到他家做客，一进门就看到电视里在播放张继青的口型录像。“为了演好《牡丹亭》，坂东玉三郎几乎每天都要打一个半小时的国际长途电话给我，让我给他讲解每一句唱词的意思。他还阅读了《论语》、《孟子》和《老子》、《庄子》，以加深对中国文化的理解和认识。”《牡丹亭》执行导演靳飞说。

　　功夫不负有心人。坂东玉三郎很快掌握了《牡丹亭》里《惊梦》、《离魂》两折的表演技巧，其进步之迅速，让张继青、许凤山等昆曲名家也感到吃惊。但坂东玉三郎自己并未满足，今年3月在日本排练和演出期间，他一有空就向张继青、许凤山请教自己念白、演唱、身段的不足之处，甚至还虚心向为自己配戏的苏州昆剧院青年演员求教。张继青评价说：坂东玉三郎是一个了不起的演员，他对艺术非常执著，自我要求非常严格。坂东玉三郎则谦虚地表示：“昆曲的细腻、和谐、安静及其特有的高贵气质，让我感受到创造出这样戏剧的艺术家的伟大与养育这样戏剧的文化的优秀。我只是一个初学者，只能是努力而又努力地想办法接近它，但距离表现昆曲之美的要求，还差得很远。”

　　坂东玉三郎一年多来的艰苦努力，最终成就了这出中日版的昆曲《牡丹亭》。今年3月6日至25日，中日版昆曲《牡丹亭》在日本京都南座剧场公演20场，获得了极大的成功。演出场场爆满，不少日本观众专程从东京、千叶、秋田等地赶来观看演出，剧场不得不临时增加座位以满足观众需求。每场演出结束，观众都会报以长时间的热烈掌声。日本重要媒体都对演出盛况进行了重点报道。靳飞因此感叹：“艺术之花盛放，已难分古今中日。”

　　据介绍，在北京演出的中日版昆曲《牡丹亭》，包括《游园》、《惊梦》、《写真》、《离魂》四折，并恢复乾隆时期演出的《堆花》一场。演出将采用“全男旦”形式，坂东玉三郎演出《惊梦》、《离魂》两折，中国国家京剧院的刘铮和在中国艺术研究院就读的董飞将分别演出《游园》和《写真》。苏州昆剧院的青年小生俞玖林饰演柳梦梅，朱璎媛饰演春香，老旦演员陈玲玲饰杜母。坂东玉三郎说：“希望我的《牡丹亭》能够让观众们在梦幻一样的时间和空间里，享受独特的氛围，让他们有"惊梦""离魂"之感。” (来源www.ccdy.cn)