第2节：第1部分我的俄罗斯情缘(2)

　　绘画老师

　　我在哈尔滨青年会读书时，先后曾跟几位俄罗斯美术家学过油画。学画的目的，是父母要满足儿子对绘画的爱好，顺便也让我跟老师学画时练习俄语。

　　我们学校的美术教员叶·斯捷潘诺夫，只是在大课堂里教过我，没有专门指导。他是一位油画家，有一定的名气。我参观过他在哈尔滨举办的画展，印象很深。他的油画风景令人冥思苦索。哈尔滨熙熙攘攘的市街、郊外金色的农村、松花江畔太阳岛等地都是他描绘的对象。我特别感兴趣的是他对阴影的处理。阴影在我的眼睛中明明是灰色的，而在他的画中往往是紫色的、透明的。我感觉到色彩也会说话，色彩是一种悦目的美。

　　这位老师可能过于热衷自己创作，又贪点杯，对教育学生们有些放松。然而他讲课时说的一些道理却铭刻在我心中，如"作画首先要考虑到视平线"，要"注意透视--远小近大"等等。

　　五十多年以后，我在北京俄罗斯驻华使馆的门厅里看到一幅风景画，很像斯捷潘诺夫老师的作品。走到跟前，看了签名，果然是"叶·斯捷潘诺夫"。这幅画是怎样来到这里的？对我一直是个谜。

　　我课外的第一位油画老师是奥西波夫。他住在马家沟，独门独院，一座小平房，满院花草树木把房间遮得暗暗幽幽。

　　那时我只有十来岁，我不记得是谁介绍我跟他学画的。老师和善，他的老伴对我像对自己的孩子或孙子一般关爱。那时真是一边学画一边学了语言。

　　我每周到奥西波夫老师家去两次。首先，他教我怎样调制油色，怎样自做画布、画框等等，后来才教我怎样画油画。他经常让我临摹油画作品，临摹最多的是风景画，有时也让我在院里某个角落写生。

　　奥西波夫老师在哈尔滨以临摹油画出名。哈尔滨市内的一些宾馆、影院和商店，都有他临摹的作品，如：列宾的《扎波罗什人给土耳其苏丹写回信》、希什金的《森林的早晨》等名画。

　　我跟奥西波夫老师学习，初步掌握了油画的基本知识和技法。

　　我的另一位老师是阿·尼·克列缅季耶夫，据说他是俄罗斯某位大画家的学生。

　　我当时快十六岁了，已经有了几年画油画的经验。我家从南岗搬到马家沟，克列缅季耶夫老师的画室跟我家相距不远。我是主动找上门的。

　　克列缅季耶夫老师是私人办学，开了几个班，有静物班，有人物班。每个班有七八位同学，基本上都是俄罗斯孩子，即使不是俄罗斯孩子，讲的也是俄语。

　　我被分配在绘画水平相对高一些的人物班。人物班上课时，每次有一位同学当模特儿，坐在台子上，让大家写生。一幅肖像，一般要画四五次。克列缅季耶夫在学员的座位夹道中间走来走去，作些具体指导，有时也动动笔。画像完成以后，大家把作品摆在一起评比。老师是主要的评论员，我们也发表各自的意见。最后，当模特儿的同学可以随意选择任何人画的一幅肖像归为己有，留作纪念。

　　我当过模特儿，坐在台上，时间一长，觉得咽吐沫都有声音。当模特儿看起来很简单，实际上也很吃力。我明白了要做好任何事情，都需付出足够的精力。

　　有一次，一位犹太女同学选了我画她的肖像作纪念。六十年后，一个偶然的机会，我得知她早就移居以色列，并成为著名的画家，她的名字被编入犹太人百科全书，她叫季娜·什穆什科维奇。我们现在有时通信，回忆少年时代的一些琐事。

　　1943年，克列缅季耶夫为自己的学生举办了一次画展，我们每人提供三四张作品。当时算是美术界的一件盛事，参观的人挺多，哈尔滨市一家用俄文出版的报纸还专门发表了评论文章。我的展品中有一幅《自画像》，保留至今。这是我几十年从事油画创作的最早的纪念，也是我与俄罗斯美术情缘的记录。

　　学油画年代，有时我也背着油画箱，提着三角架，拎着一张绷在木框上的画布，到街头画些油画写生。我在铁路公园画过入口处大花坛中的紫丁香丛，在江畔附近画过大教堂，还在义州街桥头画过夜景。选景、色调都受到俄罗斯文学和油画的影响。可惜这些早年的写生油画都不知去向了。